U 2012 hè statu un grande annu per Joss Whedon . Buffy u Vampire Slayer hà avutu u so 15esimu anniversariu, u so Avengers hà riunitu l'Universu Cinematicu Marvel, è in più di tuttu u restu, u picculu filmu d'orrore indie ch'ellu avia scrittu cun u so prutettu Drew Goddard, Cabina in i boschi , hè statu finalmente liberatu. Aviu quattordici anni è incapace di parlà di qualcosa altru chè Joss.
A mo famiglia è eiu aviamu fighjatu Buffy religiosamente l'estate prima, à un mumentu cunsumendu tutta a quinta stagione in una settimana. Mi sò vistu in tanti di i so caratteri. À a fine, quandu aghju cuminciatu à scrive me stessu, mi baseraghju assai nantu à u so stile. Oghje ghjornu, i Whedonismi di u manuale tendenu à spuntà in a mo scrittura-scherzosi in situazioni periculose, a ghjente mascherendu u so dulore cun umore, l'invenzione di parolle cum'è parrucca.
Ùn ci era micca dubbitu in a mo mente di u 9u seculu chì Joss era feminista. In fatti, pensu, puderia esse cum'è ... una feminista ancu megliu cà I . Ùn la sapia micca prima di fighjà Buffy quellu desideriu femminile puderia esse ritrattu cum'è qualcosa di cusì scuru, aggressivu è cumplessu-chì e zitelle pudessinu cumbatte i mostri senza esse lacunichi, adulti spaventosi cum'è Charlie's Angels o Lara Croft. Buffy Summers hà prughjettatu a forza, a vulnerabilità è a sessualità scura è torcia in una volta, qualcosa chì ùn sapia micca chì e donne anu permessu di fà in televisione.
Cabina in i boschi era un pocu troppu spaventosu per mè di vedelu in i teatri di l'epica. Cum'è un premiu di cunsulazione, a mo mamma m'hà compru unu di quelli libri lucenti, speciali chì includenu ancu u script cumpletu. Aghju lettu pocu altru per mesi. U dialogu, ritmicu cum'è a musica, ùn era nunda di novu per mè, ma l'indicazioni di u screnu? Eranu magichi. Quandu aghju finalmente vistu u filmu, i vecu in silenziu messi in scena - a voce scherzosa è sovversiva di Joss è Drew parlendu ancu quandu i persunagi ùn eranu micca. Ùn aghju micca interrugatu nunda ch'elli mi dicinu.
Quelle indicazioni di schermu includenu sta descrizzione di Jules, a bionda muta chì more prima in u filmu: Ella spunta [a so camicia] aperta, tenendula inseme coyly per un mumentu prima di tirà u reggiseno, rivelendu i so seni, una lucentezza di sudore (è u fattu chì ùn sianu micca falsi) chì li rendenu ancu più allettanti. Ella sorride cun sapienza, una visione di perfezione edonistica.
U mo figliolu di quattordici anni hà amparatu duie lezioni impurtanti da sta descrizzione:
- I mo seni devenu esse allettanti ma micca falsi.
- Qualcosa ùn pò esse misoginu finchè hè parodia.
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Benintesa, Jules ùn hè micca veramente mutu è ùn hè micca veramente biondu. Ella si tinghje i capelli à u principiu di u filmu, è un agente governativu ombrosu cunduce una sostanza chimica in a tintura per rallentà a so cognizione. Dunque, quandu una spatula arrugginita unghje a manu à a terra mentre ella culmina, hè parodia. Quandu un zombiu lampa a so testa decapitata in i bracci di u so amicu spaventatu, hè parodia. I scrittori descrivenu i so seni in dettu in nome di a parodia. Diritta?
Eru veramente ghjovanu quandu aghju lettu quellu script. Mi sentu più ghjovanu di assai zitelli di quattordici anni. Ùn era micca statu in parechje feste o basgiatu un zitellu. Ùn mi hè accadutu, allora, chì Whedon è Goddard ùn avianu micca da scrive in quella specificazione nantu à i petti di Jules per chì a direzzione di u schermu sia efficace, o chì una parte di me mi sentissi tradita da questi omi chì venerai è fidatu.
A scrittura face longu per fà chì a morte di Jules si senti bè per u publicu in u mumentu. Prima di tuttu, ùn hè micca una persona, hè una visione edonistica di a perfezione. Dice cusì ghjustu quì in e direzzioni di u schermu. Dopu à tuttu, pudemu fighjà autorevitu mentre i membri di l'agenzia callosa fighjanu a morte di Jules, ghjudicenduli mentre à listessu tempu godenu noi stessi di stu piacè voyeuristicu. Ci hè un elementu in più à stu doppiu-blind intelligente-artigianale chì u trasforma in un triple blind: Jules ùn hè micca u publicu inseritu, è dunque ùn inspira mai nunda in u spettatore fora di simpatia staccata.
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I membri di l'audienza, in particulare i fan di Whedon, si identificeranu assai più cun Marty, u stoner sarcasticu chì vede tuttu, o Dana, u goffu, tranquillu protagonista di u filmu. A dicotomia Jules / Dana ùn hè micca inesplorata in a narrazione. Cum'è a facenu cun tanti troppi di film slasher, Goddard è Whedon camminanu nantu à a linea trà cummentà è accettà.
À u principiu di u filmu, si suppone di piglià nota di u fattu chì Dana è Jules ùn incarnanu ancu l'archetipu vergine / puttana: Dana hè solu à superà un affare cù un prufessore. Jules hè sexy è esce cun un jock, ma i sceneggiatori assicuranu chì sapemu chì hè pre-med. Quandu u filmu avanza è l'agenzia di u guvernu malignu cumencia à travaglià a so magia, a dicotomia si solidifica. Dana diventa più autocosciente è timida, è Jules si trasforma in una fantasia maschile alimentata da libido. Danza più sessuale di quellu chì hè cunfortu cun ella, è iconicamente si distingue cù una testa d'ours taxidermiata durante un ghjocu di Verità o Dare.
À quattordici anni, puderia tracciare una linea distinta trà Jules pre-cabina è post-cabina. Pre-cabin Jules era qualchissia chì puderia esse amicu. Jules post-cabina era spaventosu. Ballava cum'è una spogliarellista è si distingue cù un orsu bruttu. U mo affettu per ella hè diminuitu ghjustu à tempu per ella di more. Una volta ch'ella hà fattu, aghju avutu ancu à Dana, chì era timida è goffa intornu à i masci, cum'è mè.
À vintitrè anni, aghju capitu chì e cose ùn sò micca semplici cum'è Whedon vuleria ch'elli sianu. Videndu u filmu avà, ùn vecu tantu male cù u cumpurtamentu di Jules post-cabina. Hè forse chì supera i limiti di i so amichi un pocu, ma onestamente, u basgiu di l'orsu hè una specie di stupente. A so decisione di arrubbassi in furesta per un appuntamentu di mezzanotte hè ancu inquadrata cum'è una terribile idea, ma onestamente, chì ùn rischerebbe micca qualchì quercia velenosa situata in modu goffu per fà cun Chris Hemsworth?
Marty cunfida à Dana chì u cumpurtamentu di Jules u frega perchè ùn agisce micca cum'è ella. Per Whedon è Goddard, hè inconcevibile chì una donna puderia esse pre-med è propensu à ballà in giru, un bon amicu è un basgiatore d'orsi, vivu è una visione edonistica di a perfezione. Benintesa, tutti i persunagi finiscenu per cascà in sti archetipi obsoleti; hè questu u puntu. È tutti morenu. Hè dinò u puntu.
Ma à parè meiu, nimu soffre a stessa umiliazione di Jules, chì hè trascinatu urlendu da a radura cù i so seni sempre esposti, è decapitatu fora di schermu. Eru troppu ghjovanu per capì chì una donna puderia esse Jules quant'è Dana, chì a morte di Jules era una maghjina cusì distruttiva per me cum'è per e pupulari ragazze bionde.
Di novu, Cabina in i boschi hà un script veramente strettu è face un travagliu pulitu chì ghjustifica sta nudità è a viulenza chì altrimente puderebbenu esse cunsiderate cum'è gratuite. Cum'è Hadley è Sitterson, l'omi daretu à u cortinu di l'agenzia, anu radicatu à Jules per piglià a so cima nantu à un gigantescu schermu, Truman, un nobile novu, li dumanda se u so cumpurtamentu, o a nudità di Jules, hè veramente necessariu per l'operazione. Hadley scherza gentilmente Truman per a so ingenuità. Ùn simu micca i soli à fighjà, zitellu, dice.
Sitterson aghjusta per avè u cliente soddisfattu. Capite ciò chì hè in ghjocu quì?
Cum'è assai di u travagliu di Joss Whedon, Cabina implica i so spettatori in una metafora intelligente estesa. Whedon è Goddard sò Sitterson è Hadley. U filmu chì ghjoca à u screnu hè ... bè, u filmu. Noi, u publicu, simu i dii famiti sottu à supplicà l'ughjettivazione è a misoginia in u nostru divertimentu. Quandu avia quattordici anni, pensu chì attirà di manera glifia l'attenzione nantu à stu mudellu anticu era u listessu chì cambiallu. Ùn pensu più chì.
yondu sò Mary Poppins tutti
Si puderebbe sustene chì ùn hè micca a respunsabilità di i filmi di cambià a cultura in a quale sò fatte, ma Joss Whedon hà fattu u so nome chjamendusi feminista, creendu un travagliu chì prumesse micca solu di cummentà a misoginia in u cinema è a televisione ma di smantellà it. Questa hè a parte più frustrante di tuttu questu per mè: tantu di a scrittura di Joss Whedon faci ciò chì Cabina in i boschi rifiuta di, trasfurmendu i narrativi tossichi piuttostu chè solu di indicà astutamente cumu si travaglia.
Ùn vogliu micca dì solu quella prima scena in Buffy induve a zitella simpatica in a gonna à quadri si rivela a vampira, ma quella induve a rabbia di Willow à u mondu a trasforma in una persona diversa, induve Spike scopre chì u veru, imperfettu Buffy batte una di e so fantasie puerile, induve Buffy sacrifica a so vita ùn hè micca per un omu, ma per a so surella. Ùn pensu micca chì u Cabina in i boschi a direzzione di u schermu hè necessariamente una marca di lascività sottostante o di cattiva intenzione versu e donne. Piuttostu, pensu chì sia un risultatu di cumpiacenza.
Cabina ùn hè micca un filmu feministu di listessa manera Buffy hè un spettaculu feministu. Dunque, Whedon ùn vede micca a necessità di sovvertisce i tropi sessisti di listessa manera. D’altronde, ellu è Goddard stanu sempre attirendu l’attenzione nantu à cume sò scopati quelli tropi, nò? Sò veramente diventati Hadley è Sitterson-omi intelligenti chì scherzanu scherzi annantu à un sistema crudele, dannosu senza mai rivedelu.
Puderaghju analizà i fallimenti di Whedon finu à chì e vacche non morti tornanu in casa (micca solu in Cabina ma in u so Avengers travagliu, quellu infame Wonder Woman script, è ancu di più), ma ùn smetteraghju mai di amà u so travagliu. Hè una parte di u mutivu chì vogliu tantu per ellu di riscattassi in qualchì modu, ancu se ùn aghju micca idea di ciò chì pare. Tantu di u discorsu annullatu di a cultura si centra intornu à a redenzione. Chì puderia fà qualcunu cum'è Whedon per rimpiazzà e sfumature misogine, è à le volte sfumature, in u so travagliu? Hè ci hè qualchì rimpiazzamentu? Vuleria sapè.
Pensu sempre à a fine di Cabina . Dana hà una scelta - tumbà u so amicu Marty è salvà u mondu, o dì cazzo à u sistema è lascia tuttu brusgià. Stufa è più ardita di quantu era à u principiu di u filmu, Dana sceglie a scelta di cazzo. U filmu finisce di manera tremenda, cù Marty è Dana chì si tenenu per mani mentre a Terra si sparte. Hè intelligente, divertente, è cuncepitu per fà chì i nerdi cum'è mè vanu, Infernu iè, ma pensu ancu chì puderia serve da mudellu.
Hollywood ùn hè micca precisamente apertu, ma ci hè statu certamente assai scunvurgimenti ultimamente. Whedon ùn deve micca circà più luntanu da u so propiu caratteru per guidà. Aiuta è favurisce a distruzzione di un sistema chì a benefica, si ferma mentre a Terra si sparte, è si maraviglia di l'emergenza di un novu mondu.
(images: Lionsgate)
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- A Maria Sue hà una pulitica di cumenti stretta chì pruibisce, ma ùn hè limitata à, l'insulte persunale versu qualchissia , discorsu d'odiu, è trolling.-
